老子影视:现在的影视剧,还有真正的武林吗?

老子影视:现在的影视剧,还有真正的武林吗? 从《倭寇的踪迹》开始,徐浩峰便用一种近乎纪实性的武侠拍摄手法在电影界崭露头角,区别于徐克的飞檐走壁,徐浩峰所构建的武侠世界,冷且克制,而…

老子影视:现在的影视剧,还有真正的武林吗?

从《倭寇的踪迹》开始,徐浩峰便用一种近乎纪实性的武侠拍摄手法在电影界崭露头角,区别于徐克的飞檐走壁,徐浩峰所构建的武侠世界,冷且克制,而人与人的交手中,却也是智慧的碰撞。

如果说《倭寇的踪迹》是徐浩峰导演的试水之作,那么,《师父》便带有强烈的个人色彩,且极具开创意义。

当特效开始占据武侠世界的半壁江山时,这种重新回归传统意义的武侠电影,给人眼前一亮的感觉,只是,这种回归带着现代人的思考,同时,也是徐浩峰从文艺片开始过渡到商业片的一种新的探索。

《师父》上映于2015年,改编自导演徐皓峰的同名短篇小说。

张彻和胡金栓的《独臂刀》和《大醉侠》,将之前老套武打情节重新改良后,创造出新型的武打风格,而这种风格对于之后武侠片可谓具有开创性的意义。

徐克、程小东和袁和平属于后起之秀,也正是他们,让武侠从地上一下子开始在天上乱窜,这些人的武打设计天马行空,想象力异常丰富,各种武功招式应接不暇,虽然也是将人物融入时代中,但是,时代却成了个人表现的舞台。

后来的张艺谋、李安或是陈凯歌,也曾在武侠电影中进行了新的尝试,只是,大多数流于表面的炫技,武林成了空架子,而飞在空中的各种武林人士,已经谈不上大侠了,顶多是武艺高强的江湖人。

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